
Sérigraphie 5 couleurs, 50x70cm, imprimée par Thierry Merré (Hasy)

Champagne berrichonne : écrite depuis le siège passager d’une voiture (route goudronnée)

Lambézellec, Léon
Huile sur contreplaqué, châssis aluminium, crépi, cadre bois, 59x70cm





L’invention d’une histoire vraie
Avec Eric tabuchi (ARN)
GwinZegal, Guingamp / Passerelle, Brest
Atlas des Régions Naturelles*


CHIEN CHIEN (Bresse-Castille et Autigny-la-Tour mangeant un artichaut)
dans l'exposition Agir dans son lieu, actuellement au Transpalette (Bourges) à l’invitation de Julie Crenn
A perte de vue
Avec Cécile Beau et Thomas Tronel‑Gauthier
Exposition collective à la Halle de Pont-en-Royans
Avec Cécile Beau et Thomas Tronel‑Gauthier
Exposition collective à la Halle de Pont-en-Royans


Le CALENDRIER REVOLUTIONNAIRE, commencé en Vendémiaire An CCXXVII (automne 2018) et achevé deux ans plus tard, a été peint mois après mois, en suivant l’évolution de la campagne actuelle, des plantes et des cultures dans les saisons.
Huile sur toile, 116x89cm

Vendémiaire

Brumaire

Frimaire

Nivôse









Asperges et terrain vague
Avec Eric Tabuchi
Mixed media, 2020

Sel
Oil on canvas, 2020

Barbecue
Oil on canvas, 2020



Exposition Variétés françaises
Parallèlement au souci de retour à une authenticité qui n’a jamais existé, celle des murs en pierre apparentes, le dégoût pour le crépi - qui dissimule à notre époque un bâti pauvre, fait de parpaing - est loin de s’atténuer. Sale et protecteur, mélange de bouse et de boue avant l’utilisation généralisée du ciment (en ancien français, on parle d’emboser) cette sorte de peau des maisons a pourtant été le fantastique lieu d’expression des maçons du vingtième siècle. En forme de quenelle, de vermisseau ou de vagues, à texture talochée ou projetée, homogène ou dégénérescent, peint ou teinté dans la masse, le crépi habille et souligne les détails ornementaux de nombreuses maisons exposées à des climats éprouvants. Il transforme l’enduit habituellement lisse en une croûte malléable et audacieuse.
Combinant textures, éléments décoratifs et signes existants, chaque tableau de cette série adopte et remanie l’un des multiples styles qui s’affirment sur des façades. Les formes et couleurs de cet ensemble, détachées de leur milieu d’origine et assemblées aléatoirement, produisent une sorte de rébus incomplet ou dont on aurait perdu la clé d’interprétation.
Combinant textures, éléments décoratifs et signes existants, chaque tableau de cette série adopte et remanie l’un des multiples styles qui s’affirment sur des façades. Les formes et couleurs de cet ensemble, détachées de leur milieu d’origine et assemblées aléatoirement, produisent une sorte de rébus incomplet ou dont on aurait perdu la clé d’interprétation.

Nos sandwichs variés
Oil on canvas, 2019

Le maréchal-ferrant
Oil on canvas, 2019

Lieuvin, Sundgau
Oil on canvas
81 x 116 cm

Formes qui montent
Oil on canvas

La république des champs, vues d’exposition

Crépi-couleur n°4
Oil on canvas
55 x 65 cm
2019


Haut-Doubs
Oil on canvas
130 x 200 cm
2019
Région de Besançon
Oil on canvas
81 x 116 cm / 31,8 x 45,6 in
2019

L’orage de la dédicace
Oil on canvas
100 x 130 cm x2
2019

Hommage au chômage
mixed media
40 x 50 cm
La série Braconnage, c'est l'emprunt sauvage de formes et de teintes dans les campagnes françaises. Dans cet ensemble, en apparence, deux abstractions se côtoient : d’une part une végétation simplifiée dans son dessin et son nuancier, dont les teintes opaques aplatissent le sujet à l’avant du tableau, et d’autre part une signalétique industrielle qui semble être la cristallisation géométrique de ce même nuancier. Mais si l’extrait de paysage subit un travail d’interprétation, la signalétique est reproduite de manière fidèle, c’est une peinture figurative qui reprend de manière réaliste une abstraction géométrique existante et cherche à retrouver le geste technique du peintre d’enseigne. Si nous pensions reconnaître la représentation d’une réalité dans cette série, elle n’est pas tant dans les motifs naturels qui nous évoquent le camouflage mais au contraire dans la reproduction fidèle de ces peintures utilitaires.
Braconnage a commencé par être un ensemble de diptyques dans lequel les formes culturelles côtoient les formes naturelles - sans s’opposer au sein d’une même peinture mais au contraire en dialoguant, côte à côte, tout comme le font les signes qui s’intercalent dans un paysage que l’on traverse - avant de devenir une série de végétations détachées de la signalétique régionale qui les accompagnaient auparavant.
Chaque peinture porte le nom d'une région naturelle, elle représente une ou plusieurs espèces végétales caractéristiques de cette aire géographique. Les toiles de 2019 sont composées à partir de dessins numériques effectués in situ.
Braconnage a commencé par être un ensemble de diptyques dans lequel les formes culturelles côtoient les formes naturelles - sans s’opposer au sein d’une même peinture mais au contraire en dialoguant, côte à côte, tout comme le font les signes qui s’intercalent dans un paysage que l’on traverse - avant de devenir une série de végétations détachées de la signalétique régionale qui les accompagnaient auparavant.
Chaque peinture porte le nom d'une région naturelle, elle représente une ou plusieurs espèces végétales caractéristiques de cette aire géographique. Les toiles de 2019 sont composées à partir de dessins numériques effectués in situ.

Plateau de Sainte-Maure
Oil on canvas
81 x 116 cm / 31,8 x 45,6 in
33 x 41 cm / 13 x 16,1 in
2018
Série Braconnage

Forez
Oil on canvas
81 x 116 cm / 31,8 x 45,6 in
33 x 41 cm / 13 x 16,1 in
2018
Série Braconnage

Lyon
huile sur toile / oil on canvas
30 x 40 cm / 11,8 x 15,7 in
2018
huile sur toile / oil on canvas
30 x 40 cm / 11,8 x 15,7 in
2018
et Lambesc
gouache murale / tempera
gouache murale / tempera
Exposition Harmonie sociale
« Posons, wikipédions Parpaing/Chagrin. Il y est question de contreforts, de points d'ancrage en métal qui soutiennent des murs, de façades d'HLM aux couleurs acidulées lorsqu'on traverse des régions assez rieuses et prospères, mais pour trois jours seulement. Zoomer, passer, reprendre, détacher, peindre, dessiner du moins l'interrogation, car c'est du langage. La lumière a été tempérée, puis humide. Ensuite il a fait très beau. Par analogie, Nelly Monnier peint des détails prélevés du paysage qui fabriquent des signes. Ils proviennent, la plupart, des abords décoratifs des villes moyennes françaises ou de villages. C'est un répertoire, il est tenu, il est juste. Il y a des dates, des passages, des lieux réels. Ce n'est pas un journal, mais des photos, des relevés qui deviennent. On y ressent le punctum français, lié sans doute à l'enfance, celui du toponyme, la touche, l'illusion ou le devoir. Car le présent présente. Et quelquefois, comme un charme, il échoit aux peintres d'ajuster entre eux le camaïeu du format, du sujet – fut-il atteint de scoliose – et l'idée aussi de la boue. Comme au javelot, au disque, certains n'ont qu'à le prendre en main, accélérer l'élan, courir, l'intensifier, puis le lâcher. Or de ce mini-univers, on l'appellera (en peinture aussi) : une fracture de fatigue. C'est une blessure sportive, une douleur incomplète qui atteint. À quoi opère-t-elle ?, car il ne s'agit pas d'une déchirure. S'il y a lésion, c'est qu'il y a eu structure, et non des moindres, telle est son ambition : l'appellation, les noms, les mots et les choses, la peinture, le paysage... et leur état afférent de très grandes langueurs factuelles, historiques. Plus mêmes mortelles comme on a pu le croire, à plaisir, mais de stress. Pareilles aux animaux en élevage, pacage et zoo : Émile Aillaud à la Grande-Borne ; le fils en peinture, crocodiles et lions. Quelle est la fatigue, où est la fracture ? Frottement, la France – pays qui n'a d'ailleurs de pictural que le nom, mais aussi la peinture, débarrassées l'une et l'autre bien sûr de tous prolégomènes réacs, catégorisées plutôt comme une ludothèque légère, un parc à thème possible, à dimension encyclopédique (mais sans index, heureusement). »
Jérôme Mauche, extrait de texte sur l'exposition Parpaing-Chagrin, galerie 22,48m2, 2018
Jérôme Mauche, extrait de texte sur l'exposition Parpaing-Chagrin, galerie 22,48m2, 2018

Cusset
Huile sur toile
30 x 40 cm / 11,8 x 15,7 in
2018
Huile sur toile
30 x 40 cm / 11,8 x 15,7 in
2018
Imphy
Huile sur toile
30 x 40 cm / 11,8 x 15,7 in
2018
Huile sur toile
30 x 40 cm / 11,8 x 15,7 in
2018
Cléon
Huile sur toile
30 x 40 cm / 11,8 x 15,7 in
2018
Huile sur toile
30 x 40 cm / 11,8 x 15,7 in
2018
Exposition Parpaing/Chagrin


Lucé
Huile sur toile / Oil on canvas
30 x 40 cm / 11,8 x 15,7 in
2018
Le Cayrol / Lourdes
Huile sur toile / Oil on canvas
185 x 155 cm / 72,8 x 61 in
2018
Huile sur toile / Oil on canvas
30 x 40 cm / 11,8 x 15,7 in
2018
Le Cayrol / Lourdes
Huile sur toile / Oil on canvas
185 x 155 cm / 72,8 x 61 in
2018
La Chaux-du-Dombief
Huile sur toile / Oil on canvas
150 x 185 cm / 59 x 72,8 in
2018
Huile sur toile / Oil on canvas
150 x 185 cm / 59 x 72,8 in
2018


Sancoins
huile sur toile / oil on canvas
33 x 55 cm / 13 x 21,7 in
2018
Boiscommun
huile sur toile / oil on canvas
61 x 50 cm / 24 x 19,7 in
2017
huile sur toile / oil on canvas
33 x 55 cm / 13 x 21,7 in
2018
Boiscommun
huile sur toile / oil on canvas
61 x 50 cm / 24 x 19,7 in
2017
Bourges
Huile sur toile / Oil on canvas
30 x 40 cm / 11,8 x 15,7 inches
2018
Huile sur toile / Oil on canvas
30 x 40 cm / 11,8 x 15,7 inches
2018

Lunéville
Huile sur toile / Oil on canvas
33 x 41 cm / 12,9 x 16, in
2018

Clessy
Huile sur toile / Oil on canvas
89 x 116 cm /, 35 x 45,6 inches
2017
Issoudun
huile sur toile / oil on canvas
46 x 38 cm / 18,1 x 14,14,9 inches
2017

Beaurech
Huile sur toile / oil on canvas
81 x 100 cm / 38,1 x 51,1 inches
2018

Noisetier et peut-être Sauge
Gouache sur papier / gouache on paper
Herbier de l'ARN

Ambiance
Gouache sur papier / gouache on paper
40 x 50 cm

Six motifs de gravité
Lorient, 2017
Huile sur toile
55 x 38 cm
Lorient, 2017
Huile sur toile
55 x 38 cm
Ouville-la-Rivière, 2017
Huile sur toile
60 x 80 cm
Maintenon, 2017
Huile sur toile
155 x 105 cm
Maubeuge, 2017
Huile sur toile
24 x 33 cm
Manéouville, 2017
Huile sur toile
70 x 100 cm
Briare, 2017
Huile sur toile
27 x 41 cm


Orzy
Huile sur toile / Oil on canvas
25 x 50 cm / 9,8 x 19,7 in
2017
Nogent-le-Rotrou, 2017
Huile sur toile / Oil on canvas
100 x 70 cm / 39,4 x 27,5 in
2017
Huile sur toile / Oil on canvas
25 x 50 cm / 9,8 x 19,7 in
2017
Nogent-le-Rotrou, 2017
Huile sur toile / Oil on canvas
100 x 70 cm / 39,4 x 27,5 in
2017
Evreux
Huile sur toile / Oil on canvas
2017
Paincuit
Huile sur toile / Oil on canvas
2017
Huile sur toile / Oil on canvas
2017
Paincuit
Huile sur toile / Oil on canvas
2017

Massy (école maternelle)
Huile sur toile / Oil on Canvas
150 x 114 cm / 59 x 44,8 in
2016
Huile sur toile / Oil on Canvas
150 x 114 cm / 59 x 44,8 in
2016
Angoisse
Huile sur toile / Oil on Canvas
Huile sur toile / Oil on Canvas
Clermont-Ferrand
Huile sur toile / Oil on Canvas
Rungis
Huile sur toile / Oil on Canvas
Huile sur toile / Oil on Canvas
Rungis
Huile sur toile / Oil on Canvas

Ambérieu-en-Bugey
Huile sur toile / Oil on canvas
81 x 100 cm / 31,9 x 39,4 in
2017

Tonnerre
Huile sur toile / Oil on canvas
30 x 40 cm / 11,8 x 15,7 in
2017
Huile sur toile / Oil on canvas
30 x 40 cm / 11,8 x 15,7 in
2017
Avessac
Huile sur toile / Oil on canvas
30 x 40 cm / 11,8 x 15,7 in
2017
Huile sur toile / Oil on canvas
30 x 40 cm / 11,8 x 15,7 in
2017

Orzy, Nogent-le-Rotrou, Bray-sur-Seine, Saint-Hilaire-du-Rouvray, Aurillac


Exposition Rural abstrait


Hors-sol
Gouache sur papier
60 x 88 cm
2016



Technique et sentimentalisme
Série de gouaches sur papier
30 x 40 cm
2015-2017
Film de discrétion
Gouache sur papier, vitre, étagère en bois
40 x 45 cm
2016

Igny
Huile sur bois / oil on wood
60 x 80 cm / 23,6 x 31,5 in
2015

Aincourt
Huile sur médium
135 x 90 cm
2015

Paintball
Série de gouaches sur papier
25 x 35 cm
2014-15

Paintball fiction
Huile sur bois / oil on wood
82 x 120 cm
2015

Sénart
Huile sur papier
70 x 80 cm
2014
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